Mon premier disque, c\u2019est \u00ab Bohannon<\/a>\u2019s beat<\/a> \u00bb en 45 tours.<\/p>\n\n\n\n Quand et comment as-tu d\u00e9cid\u00e9 de devenir disquaire ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Je n\u2019ai pas d\u00e9cid\u00e9 de devenir disquaire. Au milieu des ann\u00e9es 80, j\u2019\u00e9tais encore \u00e9tudiant \u00e0 la fac, et j\u2019\u00e9tais un peu dans l\u2019informatique. Je faisais une s\u00e9rie de stages, et fin 86, mon cousin Gilbert m\u2019appelle et me dit \u00ab \u00c9coute, vu que tu es en stage et que tu ne bosses pas pour l\u2019instant, veux-tu venir travailler avec moi dans un magasin de disques ? Les deux vendeurs sont partis pour des raisons qui les regardent, et voil\u00e0. \u00c7a commence demain\u2026 \u00bb. Gilbert est plus \u00e2g\u00e9 que moi, et c\u2019est lui qui m\u2019a un peu form\u00e9 quand j\u2019\u00e9tais petit. On achetait des disques tout le temps, on collectionnait et on se voyait le soir en groupe. On se faisait d\u00e9couvrir les disques. Internet n\u2019existait pas, mais c\u2019\u00e9tait tout aussi efficace! On faisait des K7, et c\u2019\u00e9tait cool. J\u2019ai donc r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 sa proposition, et j\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 ma m\u00e8re si je pouvais bosser avec lui. Elle m\u2019a donn\u00e9 l\u2019autorisation!<\/p>\n\n\n\n Donc j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler dans un magasin de disques g\u00e9n\u00e9raliste qui s\u2019appelait \u00ab Radio Pygmalion \u00bb. Dans les ann\u00e9es 80, c\u2019\u00e9tait un magasin un peu pointu, dont la sp\u00e9cialit\u00e9 \u00e9tait les disques, avec un rayon Hi-fi et photographie. Il \u00e9tait situ\u00e9 en face de la Fnac Forum<\/a>, Boulevard S\u00e9bastopol<\/a> \u00e0 Paris<\/a>. Son principe, c’\u00e9tait d\u2019\u00eatre moins cher que la Fnac<\/a> (un franc ou 50 centimes moins cher). Je me rappelle que quand un \u00ab Metallica<\/a> \u00bb sortait, il y avait 100 m\u00e8tres de queue devant le magasin, car c\u2019\u00e9tait moins cher qu\u2019\u00e0 la Fnac<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Ils vendaient de la Pop<\/a>, de la musique classique<\/a>, de la musique africaine<\/a> et antillaise<\/a>, et comme on adorait tous les styles de musique, on a d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9velopper l\u2019importation. On \u00e9tait \u00e0 la pointe de tout ce qui sortait en import. On chopait tous les disques chez les distributeurs am\u00e9ricains (en CD et en vinyle), et on importait toutes les nouveaut\u00e9s (en maxi et en album), en plus de ce qu\u2019on recevait en France<\/a>. On \u00e9tait f\u00e9rus de son et on \u00e9tait assez ouverts. Il y avait le Funk<\/a> et le Hip-Hop<\/a> fin 80, le d\u00e9but de la House music<\/a> et de toutes les musiques \u00e9lectroniques<\/a>, etc\u2026<\/p>\n\n\n\n C\u2019est comme \u00e7a que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler dans la musique, et j\u2019ai travaill\u00e9 deux ann\u00e9es dans ce magasin. Cette exp\u00e9rience m\u2019a permis d\u2019\u00eatre en contact avec pas mal de gens aux \u00c9tats-Unis<\/a>. Je me suis fait une culture g\u00e9n\u00e9raliste, et en m\u00eame temps j\u2019ai d\u00e9couvert plein de groupes de Hard rock<\/a>, de Funk<\/a>, Soul<\/a> et de Jazz<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Quelles sont tes relations avec les artistes (notamment les ind\u00e9pendants) ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n On essaie d\u2019avoir des relations assez simples. Hormis le fait que certains artistes ind\u00e9pendants soient des potes, on essaie toujours de jouer le jeu et d\u2019acheter quelques copies quand ils viennent nous voir directement. Que ce soit une, dix, ou cinquante copies, le tout c\u2019est que l\u2019on fasse l\u2019effort. C\u2019est important pour eux que leur disque existe, et on fait plaisir aux gens. On a un lien naturel avec tous les petits labels que ce soit en Hip-Hop<\/a>, Funk<\/a>, Jazz<\/a>, Reggae<\/a>, House<\/a>, etc\u2026<\/p>\n\n\n\n Les gens qui viennent nous voir en g\u00e9n\u00e9ral c\u2019est Hip-Hop<\/a> ou House<\/a>. C\u2019est des jeunes labels<\/a> qui viennent, ils arrivent \u00e0 deux, ils nous expliquent un peu comment \u00e7a fonctionne, et voil\u00e0, on joue le jeu. Si on voit que \u00e7a se vend on les recontacte, sinon on fait un d\u00e9p\u00f4t-vente.<\/p>\n\n\n\n As-tu \u00e9tabli ton r\u00e9seau de fournisseurs par le biais d\u2019Internet ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Oui, j\u2019ai des contacts directs avec des distributeurs en Hollande<\/a>, en Allemagne<\/a>, aux \u00c9tats-Unis<\/a>, et d\u2019autres pays aussi. On se sert de plusieurs choses, on se sert d\u2019importateurs (qui ont leurs soci\u00e9t\u00e9s en France<\/a>). On se sert des distributeurs fran\u00e7ais (qui distribuent aussi parfois des labels ind\u00e9pendants<\/a> \u00e9trangers). Et apr\u00e8s on bosse en direct avec des distributeurs et des magasins qui produisent des disques. On essaie vraiment d\u2019avoir toute la panoplie, et on fonctionne en pr\u00e9-commande, ou en commande instantan\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Par exemple, quelqu’un nous appelle et dit \u00ab Je viens de sortir un 45 tours. \u00c9coute le, il est sur Bandcamp<\/a>, mais on veut bien en vendre aux disquaires \u00bb. Ce n\u2019est pas toujours le cas parce que souvent Bandcamp<\/a>, ils vendent eux-m\u00eames, ce qui est frustrant quand m\u00eame. On loupe beaucoup de disques parce qu\u2019il faut les payer au m\u00eame prix que l\u2019acheteur direct. Alors quand on nous propose une vente en semi-gros, c\u2019est plus int\u00e9ressant.<\/p>\n\n\n\n Apr\u00e8s, Internet<\/a> est un outil tr\u00e8s important pour nous. \u00c7a nous permet d\u2019avoir les prix chez les autres disquaires, et en g\u00e9n\u00e9ral, de mani\u00e8re \u00e0 ce que l\u2019on soit dans le milieu, et de donner un prix juste. On ne peut pas toujours \u00eatre le moins cher, on essaie de trouver le moyen de payer le moins possible, mais on est quand m\u00eame une petite structure, on a des marges avec les distributeurs, donc on ne peut pas toujours \u00eatre le moins cher. C\u2019est tr\u00e8s difficile de concurrencer les grosses structures, donc quand il y a des bons coups on essaie d\u2019\u00eatre l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Donc voil\u00e0, avec l\u2019exp\u00e9rience, on arrive \u00e0 s\u2019y retrouver. Avec la r\u00e9ouverture de plusieurs dizaines de magasins en France<\/a>, et avec des centaines de milliers de vendeurs dans le monde, il faut exister. Il faut trouver des solutions pour pouvoir au moins grignoter un peu, sinon on est morts. C\u2019est tr\u00e8s excitant, mais c\u2019est dur.<\/p>\n\n\n\n Comment expliques-tu la place importante du disque vinyle dans la culture Hip-Hop ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n D\u00e9j\u00e0, la culture Hip-Hop<\/a> est li\u00e9e au d\u00e9part aux vinyles. Les premiers DJs<\/a>, dans les ann\u00e9es 70, s\u2019amusaient \u00e0 scratcher<\/a> et \u00e0 faire des pass-pass avec deux vinyles. C\u2019\u00e9tait normal parce qu\u2019il n\u2019y avait que le vinyle et la K7 qui existaient. Le seul support \u00e9tant le vinyle, on ne pouvait pas imaginer autre chose (il n\u2019y avait pas le t\u00e9l\u00e9chargement). \u00c7a me para\u00eet normal que le vinyle ait \u00e9t\u00e9 la meilleure association avec cette musique.<\/p>\n\n\n\n Il y avait aussi l\u2019aspect technique. Tu as des platines vinyles, tu scratches<\/a>, tu as besoin d\u2019une deuxi\u00e8me copie pour scratcher<\/a> en parall\u00e8le (je parle vraiment de la fin des ann\u00e9es 70 et du d\u00e9but des ann\u00e9es 80). Donc la culture du vinyle est tr\u00e8s importante dans le Hip-Hop<\/a>, mais pas seulement dans ce style, elle \u00e9tait importante dans toutes les musiques. Tout particuli\u00e8rement dans les musiques ind\u00e9pendantes, comme le Hip-Hop<\/a> et la House<\/a> c\u2019\u00e9tait exactement le m\u00eame sch\u00e9ma : Il y a eu la notion de collection, la recherche de disques rares, de disques introuvables. Dans la House<\/a>, \u00e7a a commenc\u00e9 en 86, de Chicago<\/a>, de Detroit<\/a>, et de New York<\/a>, les gens s\u2019arrachaient les disques. Comme dans le Hip-Hop<\/a>, qui au d\u00e9but 90, a eu vraiment une explosion au niveau des artistes. C\u2019\u00e9tait incroyable, \u00e7a a touch\u00e9 la plan\u00e8te enti\u00e8re. Il y avait Run DMC<\/a>, Ice T<\/a>, etc\u2026<\/p>\n\n\n\n Au milieu des ann\u00e9es 90 la situation est devenue beaucoup plus importante avec ATCQ<\/a>, Pharcyde<\/a>, De La Soul<\/a> (m\u00eame si \u00e7a a commenc\u00e9 fin 80), Naughty By Nature<\/a>, tous les gros groupes qui ont fait d\u2019\u00e9normes tubes. Ceci a cr\u00e9\u00e9 une ouverture pour les vinyles, c\u2019\u00e9tait vraiment le support num\u00e9ro un.<\/p>\n\n\n\n Ensuite il y avait les concours, en particulier le concours DMC<\/a>. Tous les ans, Dee Nasty<\/a> et les autres faisaient les concours, c\u2019\u00e9tait \u00e9norme, c\u2019\u00e9tait un truc vivant. De plus les DJs<\/a> avaient besoin de plusieurs copies, ce qui a fait que plein de magasins ont ouverts en Hip-Hop<\/a>, Techno<\/a>, House<\/a>. La culture Vinyle existait \u00e0 travers ses musiques ind\u00e9pendantes, comme le Hip-Hop<\/a>, la House<\/a> mais il y a aussi la Drum\u2019n\u2019bass<\/a>, le Trip-Hop<\/a>, la Techno<\/a> et tout le reste. C\u2019\u00e9tait parall\u00e8le \u00e0 tout ce que qui se passait avec la mont\u00e9e du CD et la baisse du vinyle pour les gros artistes. C\u2019est parti vraiment dans l\u2019autre sens avec l\u2019av\u00e8nement du t\u00e9l\u00e9chargement.<\/p>\n\n\n\n Le d\u00e9veloppement et la mont\u00e9e du t\u00e9l\u00e9chargement (entre 2005 et 2006) a entra\u00een\u00e9 la chute des ventes en Hip-Hop<\/a>. C\u2019est-\u00e0-dire que le DJ<\/a> qui allait avant aux Halles<\/a> acheter deux fois le m\u00eame disque, il n\u2019achetait plus de disques et \u00e0 la place il allait sur Internet<\/a> se charger le son en l\u2019achetant, le d\u00e9doublait et faisait ses encha\u00eenements et scratches<\/a> avec Serato<\/a> ou sur CDJ<\/a>. Donc ceci a cr\u00e9\u00e9 une v\u00e9ritable chute des ventes de vinyles, et provoqu\u00e9 la fermeture de beaucoup de magasins sp\u00e9cialis\u00e9s pendant cette p\u00e9riode.<\/p>\n\n\n\n Je me rappelle qu\u2019en 2006 il y avait 10 ou 15 magasins de Hip-Hop<\/a> et de House<\/a> qui ont presque tous ferm\u00e9, et je me suis retrouv\u00e9 presque seul \u00e0 Paris<\/a>, et \u00e7a a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s dur. J\u2019ai tenu car je ne m\u2019adresse pas uniquement \u00e0 une client\u00e8le sp\u00e9cialis\u00e9e, je m\u2019adresse \u00e0 plein de gens diff\u00e9rents (des collectionneurs, des kiffeurs de son, des novices, etc\u2026). Je garde mon style musical, c\u2019est la black music, et apr\u00e8s j\u2019\u00e9labore tout. Je fais du vieux et du neuf, j\u2019associe les g\u00e9n\u00e9rations. J\u2019ai toujours pens\u00e9 qu\u2019on ne pouvait pas vendre qu\u2019aux DJs<\/a> ou aux collectionneurs, il faut vendre \u00e0 tout le monde, tout en \u00e9tant pointu dans ce que tu fais, tu peux essayer d\u2019\u00e9largir ta client\u00e8le. J\u2019ai tenu gr\u00e2ce \u00e0 \u00e7a, si je n\u2019avais fait que du Hip-Hop<\/a>, je serais mort.<\/p>\n\n\n\n Les DJs<\/a> qui jouaient \u00e0 l\u2019\u00e9poque touchaient des gros cachets (de 3000 \u00e0 5000 euros), les DJs<\/a> am\u00e9ricains pouvaient toucher de 15 \u00e0 20000 euros. \u00c7a ramenait beaucoup de monde, c\u2019\u00e9tait en proportion. Maintenant si tu vas mixer dans un endroit pour 200 balles, c\u2019est tr\u00e8s bien (la moyenne c\u2019est plut\u00f4t 80 ou 50). Je ne critique pas, mais la moyenne n\u2019a pas augment\u00e9, \u00e7a a surtout diminu\u00e9 par rapport \u00e0 il y a 20 ans!<\/p>\n\n\n\n Les soir\u00e9es Hip-Hop<\/a> c\u2019\u00e9tait \u00e9norme il y a 15 ans, ensuite il y a eu une chute totale. Pas trop pour la House<\/a>. Soir\u00e9e House<\/a>, c\u2019est diff\u00e9rent parce qu\u2019il y avait une autre ambiance, mais en soir\u00e9es Hip-Hop<\/a> il n\u2019y a pratiquement plus rien.<\/p>\n\n\n\n Dis-tu le Funk ou la Funk et pourquoi ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n C\u2019est un terme \u00e9tranger (anglais) qui est li\u00e9, je crois, au plaisir. Moi je dis que j\u2019\u00e9coute du Funk<\/a> (comme je dirais que j\u2019\u00e9coute du Jazz<\/a>, de la House<\/a>, etc). Je pense que la Funk<\/a> c\u2019est plus sympathique\u2026 En fait, comme c\u2019est un mot anglais on peut faire ce que l\u2019on veut, il n\u2019y a pas de r\u00e8gle!<\/p>\n\n\n\n Es-tu DJ et si oui, animes-tu des soir\u00e9es ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Je suis un ancien DJ<\/a> qui ne mixe pas souvent. Je mixe depuis que j\u2019ai 20 ans, donc depuis tr\u00e8s longtemps, mais pas souvent! Je joue une quinzaine de fois par an.<\/p>\n\n\n\n As-tu des relations avec les beatmakers, les producteurs ? Es-tu musicien ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Oui, j\u2019ai des relations avec les beatmakers<\/a>. Ce sont des clients, des gens qu\u2019on conna\u00eet. Il y a les anciens, et les nouveaux qui arrivent. Je ne suis pas du tout musicien, malheureusement. Tout fonctionne avec mes oreilles. Je suis c\u00e9r\u00e9bral et en m\u00eame temps je ressens le son, la qualit\u00e9 du mix, la vibration par rapport \u00e0 mon oreille. Je ne suis jamais arriv\u00e9 \u00e0 jouer d\u2019un instrument, j\u2019ai un blocage entre mon cerveau et mes mains. Je ne mixe pas trop mal, je fais monter les ambiances quand je veux, je suis assez efficace en mettant la musique que j\u2019aime, et en \u00e9vitant de mettre du commercial\u2026 C\u2019est \u00e0 dire que je vais associer un morceau tr\u00e8s qualitatif et connu avec 3 ou 4 trucs que personne ne conna\u00eet. Ce n\u2019est pas calcul\u00e9, c\u2019est dans ma s\u00e9lection quand je viens. Sur 150 disques, je prends 10 gros morceaux que tout le monde conna\u00eet. Au tout d\u00e9part \u00e7a m\u2019est arriv\u00e9 de jouer les Michael Jackson<\/a>, mais maintenant je ne les joue plus, je joue des trucs un petit peu moins connus. Tant que c\u2019est de haute voltige, \u00e7a ne me d\u00e9range pas. Par contre, je ne pourrais pas faire une soir\u00e9e avec tous les trucs commerciaux style Bee Gees<\/a>, Diana Ross<\/a>, Donna Summer<\/a>… Je pourrais \u00e9ventuellement le faire pour une soir\u00e9e anniversaire, mais je ne sortirais pas du cr\u00e9neau \u00ab qualitatif commercial \u00bb. Mais en g\u00e9n\u00e9ral, je fais ce que je veux quand je suis invit\u00e9. Je mets des petits 45 tours inconnus, je peux mettre du Jazz<\/a> en passant par la House<\/a>, le Reggae<\/a>. On va me dire \u00ab Tu joues ce que tu veux \u00bb donc je me r\u00e9gale.<\/p>\n\n\n\n De combien de disques se compose ta collection ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n On va dire 3000 disques au sens large, pas plus. Mon but n\u2019est pas d\u2019avoir des quantit\u00e9s, je suis un \u00eatre humain et je n\u2019aurai pas les moyens, ni la possibilit\u00e9, de tout \u00e9couter.<\/p>\n\n\n\n Je garde mes disques pour deux raisons, d\u00e9j\u00e0 car je vais les mettre dans une soir\u00e9e, et ensuite car je sais que je vais les \u00e9couter. \u00c7a peut \u00eatre du Jazz<\/a>, de la Soul<\/a>, de la musique br\u00e9silienne<\/a>, du Funk<\/a>, et quelques albums de Hip-Hop<\/a> (\u00e7a ne sert \u00e0 rien pour moi d\u2019avoir les 200 meilleurs albums classiques de Hip-Hop<\/a>, parce que je ne pourrais pas tous les \u00e9couter, si j\u2019en ai 25 je suis content). Et comme j\u2019aime tout, pratiquement toutes les musiques, je resserre tout. Sur un an, pour les nouveaut\u00e9s, quand elles sortent, je prends maximum 15 disques. Je pr\u00e9f\u00e8re piocher dans le vieux, mais faut toujours que \u00e7a serve \u00e0 quelque chose. Quand je vois un truc neuf qui me plait, je le prends. Je me posais moins la question \u00e0 l\u2019\u00e9poque, mais apr\u00e8s tu satures, et je ne veux pas saturer.<\/p>\n\n\n\n Apr\u00e8s tu peux avoir 50000 disques avec que de la bombe, mais c\u2019est par rapport \u00e0 ma vie personnelle. J\u2019ai une vie de famille, je travaille dans un magasin de disques et quand je rentre chez moi je n\u2019ai pas forc\u00e9ment envie de r\u00e9\u00e9couter ce que j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 au magasin. Je n\u2019ai pas le temps d\u2019\u00e9couter tous mes disques, mais je les connais. Peut-\u00eatre qu\u2019un jour, je n\u2018\u00e9couterai plus un type de musique et qu\u2019au lieu d\u2019en garder 500, je vais en garder 200. Peut-\u00eatre que je vais commencer \u00e0 aimer la musique classique<\/a> dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de ma vie, je n\u2019en sais rien.<\/p>\n\n\n\n T\u2019int\u00e9resses-tu \u00e0 l\u2019audiophilie ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n L\u2019audiophilie ne m\u2019int\u00e9resse pas sp\u00e9cialement, dans la mesure o\u00f9 je n\u2019y connais pas grand-chose. J\u2019ai toujours eu du bon mat\u00e9riel chez moi, j\u2019ai un super ampli (Cambridge Audio<\/a>), et des enceintes classiques (JM Lab<\/a>), qui n\u2019ont rien de sp\u00e9cial. Mais comme je suis dans un petit endroit, je ne vais pas chercher \u00e0 avoir une table \u00e0 15000\u20ac, \u00e7a ne m\u2019int\u00e9resse pas, en platine j\u2019ai les SL1200<\/a> (Technics<\/a>), et les Pioneer<\/a> (DJM500), avec une petite table \u00e7a me suffit. J\u2019ai aussi des Kef<\/a> que j\u2019ai laiss\u00e9 autre part. Je veux un minimum de matos correct pour avoir un son correct.<\/p>\n\n\n\n Que penses-tu de la qualit\u00e9 des disques vinyles propos\u00e9 aujourd\u2019hui par la grande distribution, et les grandes enseignes (les r\u00e9\u00e9ditions, etc\u2026) ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Je n\u2019ai aucune preuve, c\u2019est juste un feeling, un ressenti, mais s\u2019il y a beaucoup de r\u00e9\u00e9ditions qui sont de tr\u00e8s bonne qualit\u00e9, il y en a aussi beaucoup de mauvaises. Pourquoi ? Je n\u2019en sais rien. Le seul truc que je pourrais dire c\u2019est que peut \u00eatre qu\u2019ils font des erreurs de gravure, ils ne font peut-\u00eatre pas un bon mastering<\/a> avant (ils utilisent peut-\u00eatre un CD par exemple), mais s\u2019il y a des sons pourris, c\u2019est qu\u2019il y a un probl\u00e8me \u00e0 la base. Normalement quand tu fais un vinyle il faut faire un master sp\u00e9cial. Il y a un master pour le num\u00e9rique, et il y en a un pour le vinyle. Le master du vinyle est boss\u00e9 par le mec qui fait le mastering<\/a>, il est boss\u00e9 diff\u00e9remment. Donc peut \u00eatre que le son n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 vraiment \u00e9tudi\u00e9 pour faire un vinyle. Certaines r\u00e9\u00e9ditions, c\u2019est vraiment pourri! Il y a plein de fr\u00e9quences qu\u2019on n\u2019entend pas, des gr\u00e9sillements, des saturations. Je ne comprends pas. Ils sortent tout et n\u2019importe quoi. Le tiers des disques c\u2019est \u00e7a : France Gall<\/a>, Michel Berger<\/a> ou Cabrel<\/a>, \u00e7a ne sert \u00e0 rien de faire des r\u00e9\u00e9ditions alors que tu peux les trouver dans les brocantes. Les originaux valent entre 5 et 10 balles, avec un son d\u2019origine en bon \u00e9tat, et ils te font payer la r\u00e9\u00e9dition \u00e0 20 balles. Ils cr\u00e9ent des catalogues pour booster le business, et parfois il y a des mauvaises cons\u00e9quences.<\/p>\n\n\n\n Mais on re\u00e7oit aussi de tr\u00e8s belles r\u00e9\u00e9ditions, de partout, notamment chez les ind\u00e9pendants qui font du gros boulot de mastering<\/a> : Par exemple quand ils n\u2019ont pas les bandes ou les matrices, ils r\u00e9enregistrent les vinyles avec du super bon mat\u00e9riel, ils enl\u00e8vent les petits craquements, ils nettoient les disques, ils le re-masterisent et du coup ils te sortent un son impeccable.<\/p>\n\n\n\n Ta d\u00e9finition de professionnel pour \u00ab Mint \u00bb ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n C\u2019est un disque jamais \u00e9cout\u00e9, encore dans sa pochette ferm\u00e9e. \u00ab Near Mint \u00bb, c\u2019est petitement \u00e9cout\u00e9 avec beaucoup d\u2019attention, \u00e9ventuellement avec des petites rayures ultra l\u00e9g\u00e8res presque invisibles. Quand un disque neuf est de seconde main, un original ouvert, je le mets syst\u00e9matiquement \u00ab Near Mint \u00bb, comme \u00e7a tu ne prends pas de risques (il peut avoir \u00e9t\u00e9 \u00e9cout\u00e9). Un disque scell\u00e9, on ne dit pas Mint mais scell\u00e9! Un disque peut \u00eatre scell\u00e9 mais \u00eatre en mauvais \u00e9tat \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, cass\u00e9, avoir pris l\u2019humidit\u00e9, ou \u00eatre gondol\u00e9 (si pas mis droit dans des endroits). Apr\u00e8s, il peut y avoir des gens qui demandent \u00e0 ouvrir le disque et \u00e0 v\u00e9rifier.<\/p>\n\n\n\n Te sens-tu menac\u00e9 par les nouvelles technologies ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Non, il n\u2019y a pas de menace (c\u2019\u00e9tait il y a 15 ans \u00e7a). La seule menace c\u2019est soi-m\u00eame, la concurrence, et la situation \u00e9conomique actuelle. Serato<\/a> (et les autres) \u00e7a fait partie du pass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Mon objectif principal aujourd\u2019hui c\u2019est de r\u00e9sister \u00e0 la crise, s\u2019en sortir et continuer d\u2019exister.<\/p>\n\n\n\n Ta position par rapport \u00e0 Discogs et la vente en ligne ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Sois-tu te mets \u00e0 dos (Discogs<\/a>, eBay<\/a>, etc\u2026), soit tu te mets dans le mood, et tu acceptes que Discogs<\/a> existe pour revendre et acheter des disques. Si \u00e7a te permet d\u2019avoir de la pub gratuitement, car ils t\u2019autorisent \u00e0 vendre des disques en ligne, je ne vois pas pourquoi tu leur cracherais \u00e0 la gueule? C\u2019est pareil pour eBay<\/a>, pour CdAndLp<\/a>, etc\u2026 C\u2019est mon choix de vivre avec. C\u2019est un outil, \u00e7a me permet d\u2019y acheter des disques, d\u2019en vendre et avec cet argent d\u2019am\u00e9liorer le stock du magasin. Il y a tout un travail derri\u00e8re. Si tu subis la concurrence de Discogs<\/a>, t\u2019es mort car Discogs<\/a> ce n\u2019est pas une personne, c\u2019est des milliers de vendeurs! Alors oui, il y a des disques 5 euros moins cher sur leur site, ach\u00e8te si tu veux, mais tu vas payer les frais de port. Nous on a une TVA de 20%, il n\u2019y a pas \u00e7a pour les particuliers avec la vente en ligne. On essaie donc de trouver un \u00e9quilibre au niveau des prix par rapport \u00e0 \u00e7a. Ni trop cher, ni pas cher, mais ne pas perdre d\u2019argent. \u00catre raisonnable dans les prix de fa\u00e7on \u00e0 ce que les clients, quand ils viennent dans les magasins, voient qu\u2019il n\u2019y a pas une grande diff\u00e9rence. \u00c7a peut \u00eatre plus cher, moins cher, mais jamais des \u00e9carts incroyables.<\/p>\n\n\n\n Peux-tu nous parler des bootlegs ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Ce sont des disques press\u00e9s sans autorisation, des disques pirates. Nous on va en faire de temps en temps quand un DJ<\/a> qui fait un truc en Angleterre<\/a> en sort 300 (il fait un \u00e9dit d\u2019un morceau), on va en prendre, mais \u00e7a s\u2019arr\u00eate l\u00e0. C\u2019est un peu comme les mixtapes<\/a> des DJs \u00e0 l\u2019\u00e9poque pour promouvoir, pas pour gagner de l\u2019argent, mais pour se faire conna\u00eetre, c\u2019est de l\u2019underground qui n\u2019int\u00e9resse personne. Dans les ann\u00e9es 70, d\u00e9but 80, ils faisaient des vrais bootlegs<\/a>, de Prince<\/a>, de Madonna<\/a>, etc… La police allait voir tous les magasins pour voir s\u2019il n\u2019y en avait pas qui trainaient, c\u2019\u00e9tait un truc de fou. Aujourd\u2019hui les gens s\u2019en foutent de \u00e7a, \u00e0 moins que ce soit un bootleg<\/a> de Jackson<\/a> qui serait dans toutes les Fnac<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Par exemple, il y a eu un bootleg<\/a> de IAM<\/a> \u00ab Le Micro d\u2019Argent \u00bb qui est sorti de Belgique<\/a>, et Akhenaton<\/a> me disait qu\u2019il \u00e9tait emmerd\u00e9. Il y en avait partout! Moi, les gros trucs comme \u00e7a, j\u2019\u00e9vite.<\/p>\n\n\n\n L\u2019underground de la boutique est-il \u00e0 l\u2019arri\u00e8re de celle-ci ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Pas particuli\u00e8rement. J\u2019ai des disques cach\u00e9s parce que je n\u2019ai pas encore fait les prix, parce qu\u2019il faut que je les nettoie. \u00c7a m\u2019arrive d\u2019en mettre de c\u00f4t\u00e9 parce que je n\u2019ai pas eu le temps de les terminer.<\/p>\n\n\n\n Rach\u00e8tes-tu des collections de vinyles ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n J\u2019ai r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 plusieurs dizaines de collections de disques. Beaucoup \u00e9taient des clients \u00e0 moi de l\u2019\u00e9poque qui ont revendu leur collection de Hip-Hop<\/a> de House<\/a>, de Funk<\/a> et de Jazz<\/a>.<\/p>\n\n\n\n A quelle g\u00e9n\u00e9ration de Hip-Hop appartiens-tu ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n J\u2019ai v\u00e9cu l\u2019\u00e9volution du Hip-Hop<\/a> dans Paris<\/a>, pas en banlieue, sans pr\u00e9jug\u00e9s, mais c\u2019est comme \u00e7a, j\u2019ai toujours v\u00e9cu \u00e0 Paris<\/a>. Dans le 11\u00e8me c\u2019\u00e9tait Hip-Hop<\/a> aussi. On allait au Palace<\/a>, aux Bains Douches<\/a>. C\u2019\u00e9tait plut\u00f4t parisien, mes potes qui \u00e9taient en banlieue venaient me voir sur Paname, pas le contraire. J\u2019ai plut\u00f4t une culture parisienne, m\u00eame dans le Funk<\/a>. J\u2019ai v\u00e9cu tout mon truc en intra-muros, Les halles<\/a>, St Michel<\/a>, Montparnasse<\/a>. Tous mes disquaires \u00e9taient \u00e0 Paris<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Je ne suis pas forc\u00e9ment li\u00e9 \u00e0 un groupe ou un autre, j\u2019ai trac\u00e9 \u00e0 ma mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n Une liste de disques \u00e0 proposer ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Pour aller plus loin…<\/em><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/hhvs.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/DSC_3304_1.jpg\")
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